http://morreth.livejournal.com/2689829.html
"Я вот подумала: культура - это механизм воспроизводства нации. Мы же не будем повторять бред про "кровь и почву"? Нет. Значит, культура.
Как этот механизм работает? Я опять напомню Аверинцева: раньше говорили не просто "культура", а cultura mentis, возделывание ума. То есть, все эти книги, фильмы, эстрада, керамика, язык жестов и правила поведения за столом - все это возделыает умы особенным образом, вследствие чего люди ведут себя так или иначе, а народы по своим обыкновениям отличаются друг от друга.
Люди склонны "не замечать" своей культуры, как не замечают воздуха, которым дышат - по крайней мере, если его качество резко не изменится. Привычное воспринимается как естественное.
Так вот, может ли вся культура в целом быть нарциссической? Да запросто, я думаю. Если она транслирует нарциссические паттерны и воспроизводит их из поколения в поколение, то это оно.
Какие же это паттерны? Все те же самые, что транслируют ребенку нарциссические родители: сам по себе ты никто и ничто, ты производная от нас, ты интересен и хорош лишь постольку, поскольку выполняешь требуемые от тебя функции, при этом неважно, нахваливают они или ругают: в обоих случаях оценка сильно расходится с реальностью. В нарциссической культуре функции родительской фигуры отводится тем, кто олицетворяет власть: батюшке царю, государю императору, актуальному Вождю и Учителю, а иногда и всему народу - но не реальному народу, который очень даже разный бывает, а его грандиозному нарциссическому двойнику, который всегда идеален и всегда прав. Носитель культуры, раненый сознанием своего ничтожества, начинает фантазировать о своем величии, мысленно сливается воедино с той грандиозной фигурой, которая олицетворяет власть, и готово дело: перед нами нация, глубоко пораженна нарциссизмом.
(Кстати, мне эти соображения пришли в голову при взгляде, в первую очередь, на японскую культуру, а потом уже...)
Конечно же, никакой культур-мультур-трегер в здравом уме не пытается эти нарциссические паттерны заложить в голову следующим поколениям сознательно. Как, впрочем, и нарциссический родитель. Эта херня заводится в культуре, когда основным ее ретранслятором перестает быть собственно народ, передающий младшим поколениям бабушкины сказки у очага, и становятся специальные всякие люди вроде монахов, ученых, чиновников и всяких там отщепенцев, из которых не вышло ни то, ни другое, ни третье, а вышли всякие там ваганты, менестрели и жонглеры.
Причем это условие необходимое, но недостаточное. Вторая компонента - наличие рядом более высокоразвитой культуры, при взгляде на которую ылитка начинает сравнивать себя с ней и проникаться комплексом неполноценности.
Взять тех же японцев. Любой японский книжник эпохи Нара, приникая к китайской культуре (а к какой еще было приникать?), вынужден был горестно констатировать, что по сравнению с китайцами японцы третий день, как с пальмы слезли. И сам он по сравнению с китайцем, даже неграмотным крстьянином, отстой. Потому что китаец от рождения причастен своей неизеримо более высокой культуре, а японец ей должен еще учиться. Его дальнейшие действия? Объявить, что епонский норот, несмотря на то, что может, и не изобрел письменность, колесницу и кузнечное дело - но зато происходит непосредственно от богов, в отличие от китайцев, у которых даже императоры выходят то из крестьян, то из наемников. И поэтому культура у епонского норота, хоть и не восходит к Ши-Цзину и И-цзину, все-таки еще круче: она восходит к самим богам и даже самую первую танку сложил бог Суса-но-о, а уж потом научил людей слагать песни и варить сакэ, вотЪ.
При этом сам книжник - никто и ничто. Но как частичка епонского норота и подданный епонского императора, он причастен к их величию и божественной славе.
И, заряженный вот этим настроем, книжник берется за перо и принимается креативить. Либо же со страшной силой СПГСить, изучая творчество норота. Ну и как вы думаете, чем он зарядит свой креатив?.."
http://animatorexpo.com/icanfridaybyday/
милое, плюс в низу офигенные рисунки по чардизайну
http://animatorexpo.com/ibusekiyoruni/
mfw некоторые японцы считают, что идут в антиутопию(или уже в ней) и мечтают о революции
http://robot-envy.com/2015/05/artist-interview-thomas-romain-of-satelight/
"We caught up with Thomas Romain(@Thomasintokyo), and he was kind enough to give us some time for an interview. For those of you who may not know, Thomas is a Tokyo-based French animation creator who graduated from Gobelins l’Ecole de l’Image in 2002. After having co-created the anime-inspired show Code Lyoko, he moved to Japan to co-direct the French-Japanese TV series Oban Star-racers (2006).
His work caught the eyes of Shoji Kawamori who offered him to become a key member of Satelight, the animation studio. Together, they co-developed an original TV animated series, Basquash! (2009). From then, he formed a team of French creators to handle the design works of various titles including Aquarion EVOL, Bodacious Space Pirates, Croisée in a Foreign Labyrinth, AKB0048, Symphogear etc… More recently he designed the spaceships of Space Dandy which made his name widely known."
"What motivated you to move to Japan?
There are several reasons that brought me to this life-changing decision. First, I was really into japanese anime during the late 90’s. Such awesome shows like Cowboy Bebop or Evangelion completely blew my minds. Movies like Ghost in the shell or the Ghibli masterpieces too. At the same time, the shows produced in France were dull, and the quality very low. I couldn’t picture myself working in France, I wanted something more exciting for my career. I knew that it would be difficult, but you know, you only live once, so if you have a dream, just go for it. At least you should give it a try. That’s what I thought and eventually did."
"What is your workspace like?
http://robot-envy.com/wp-content/uploads/2015/05/work-space.jpg"
"You have been very adamant about the need for better conditions and pay for animators in Japan. Is there a need for new animators? Any insights to the problem?
It was really a shock at first, when we heard about the working conditions and the salaries of the animation workers in Japan. Compared to the Europe or the USA, it is much harder to have a proper living while working as animator or any other animation production related staff. But the most surprising is that almost nobody complains about it. The studios have no other choice but to accept to work within the limited budgets allowed by their clients, so they cannot raise the salaries of the workers. And the animators are used to those conditions, from the moment they choose this path. It’s a job they do because they like it, not because of the money. I do not see the change coming. It is the same since the beginning of TV animation, in the 60’s. It’s sad to see all those very talented people living very modest lives. Most of the people cannot afford to travel or even to have kids. They are completely dedicated to animation. I mean, it’s good to be completely dedicated to your job it it’s that you like the most, but I think that they deserve better conditions to have better lives. After all, Japanese animation is so popular around the world, isn’t it weird that some of the workers earn less than the fleeters who flip burgers in fast food chains?"
Английская версия рулбука трубаколлекшона: https://twitter.com/JohnHathway/status/590533598903603200
http://t.co/rjqbfSjvXm
http://www.dannychoo.com/en/post/27287/Smart+Doll+Plus.html
"Smart Doll Plus
It gives me great pleasure to announce our new product - Smart Doll Plus - the future of home appliances!
Smart Doll Plus is a 120cm tall robotic android designed by myself Danny Choo right here at Culture Japan HQ in Tokyo.
Smart Doll Plus has functionality to walk around on her own and pickup objects which she can recognize with her built in AI.
Smart Doll Plus is also connected to the Internet 247 meaning that she has access to any information that you require of her.
We are also working with IFTTT to enable Smart Doll Plus to connect to a plethora of home devices such as Dropcam and Nest which expands her home security management capabilities.
As some of you may know, I've been trying to develop a robotic version of our 1/3 scale (60cm) tall flagship product Smart Doll for a while now.
Our development process is done in stages called "T" - our very first version was T1, second version was called "T2" and so on...
As some of you know, I also do work for the Japanese government and after networking with other ministries, I was specifically forbidden to sell this technology to any military body.
I do however believe strongly that humans have the right to defend themselves so I have programmed Smart Doll Plus to also be able to deal with burglars but deal with them in such a manner that they do not come to harm - I felt it was important to obey the 3 laws of robotics which are:
A robot may not injure a human being or, through inaction, allow a human being to come to harm.
A robot must obey the orders given it by human beings, except where such orders would conflict with the First Law.
A robot must protect its own existence as long as such protection does not conflict with the First or Second Law.
In order to protect these laws, I have given Smart Doll tools that would only tickle a burglar such as pepper spray, 1000 volt stun guns and portable flame thrower."
Обычные Японские Школьницы зафиксировали взрыв сверхновой в созвездии Кита http://geektimes.ru/post/247206/
Serious Business: https://pbs.twimg.com/media/B-2juXaXEAEOmZm.jpg:large
Лучший шрифт для кода: https://twitter.com/unsoluble_sugar/status/566206268239396864
http://www.nerd-age.com/wp-content/uploads/2012/04/AKB0048-No-Idol.png http://r-e-e-d.com/10-crazy-restrictions/ "С 1948 года в Японии можно танцевать только в специально лицензированных клубах, и только до полуночи. Запрет был введен в качестве меры по борьбе с проституцией. С танцами всерьез борются до сих пор, а в учреждениях по всей стране размещают знаки “No dancing”"
А потом удивляются пиратству: https://twitter.com/RWBY_JAPAN/status/547573706155782144
"The art book is limited in quantity..."
Цоперайт © 2010-2016 @stiletto.